{"id":16522,"date":"2020-10-29T10:59:27","date_gmt":"2020-10-29T09:59:27","guid":{"rendered":"https:\/\/test.guerini.it\/?product=l-arte-in-rivolta"},"modified":"2024-06-12T14:40:38","modified_gmt":"2024-06-12T12:40:38","slug":"l-arte-in-rivolta","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/www.guerini.it\/index.php\/prodotto\/l-arte-in-rivolta\/","title":{"rendered":"L’arte in rivolta"},"content":{"rendered":"

\u00abNella <\/em>Venere di Larionov, nel controrilievo di Tatlin, nella pittura analitica di Filonov, persino nel famigerato quadrato di Malevi\u010d, c\u2019\u00e8 pi\u00f9 rivoluzione che in tutte le inerti \u00abimmagini\u00bb filistee dell\u2019Associazione degli artisti della Russia rivoluzionaria, prese tutte assieme. Il fuoco della rivoluzione consumava le loro vite; erano cresciuti con essa. In tutti gli improvvisi capovolgimenti della sua sorte si rispecchiava anche la loro sorte. Verr\u00e0 un tempo in cui ci si entusiasmer\u00e0 di nuovo per quella sorte e si finir\u00e0 con l\u2019invidiarla senza riuscire a capacitarsi di come sia potuto accadere che sia stata loro negata la possibilit\u00e0 di operare\u00bb.<\/em><\/p>\n

Le memorie di Nikolaj Punin, che si focalizzano sul 1917, anno cruciale per le sorti individuali e collettive in Russia, ripercorrono gli anni irrequieti e turbinosi delle avanguardie artistiche attraverso i vividi ritratti di alcuni dei suoi protagonisti come Chlebnikov, Majakovskij, Larionov, Malevi\u010d e Tatlin. Coinvolto in prima persona nell\u2019organizzazione della vita artistica di Pietrogrado, Punin ricostruisce gli eventi storici e politici di cui \u00e8 diretto testimone, alternando intensi flashback<\/em> autobiografici e resoconti di cronaca politica, articoli di giornali e documenti ufficiali a brillanti descrizioni della vita quotidiana e riflessioni sull\u2019estetica, l\u2019arte e la filosofia. Dal 1914 frequenta assiduamente l\u2019\u00abAppartamento n. 5\u00bb, dove vive il pittore Lev Bruni, conservatore dell\u2019Accademia di Belle Arti, con il quale costruisce un profondo sodalizio. L\u2019aria dell\u2019\u00abAppartamento N. 5\u00bb \u00e8 letteralmente impregnata di idee rivoluzionarie. Questi fermenti innovatori, la libert\u00e0 nella sperimentazione e l\u2019affermazione del valore rivoluzionario della creazione artistica, saranno determinanti nella formazione di Punin come teorico della nuova arte. Nell\u2019appartamento, ubicato nella sede dell\u2019Accademia, s\u2019incontra il fiore dell\u2019intelligencija<\/em> artistica della capitale; qui, tra appassionate dispute teoriche, si va formando l\u2019arte delle avanguardie e si vanno delineando i nuovi fondamenti estetici che Punin avrebbe difeso con rigore nella sua parabola esistenziale e intellettuale e nella sua produzione.<\/p>\n

Il volume fa parte della collana Narrare la memoria<\/em><\/a><\/p>\n

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Nikolaj Punin <\/strong>(1888-1953), critico, teorico e storico dell\u2019arte, \u00e8 una figura chiave della vita culturale della Russia pre- e postrivoluzionaria. Dopo aver frequentato il liceo di Carskoe Selo, si laurea in storia dell\u2019arte all\u2019Universit\u00e0 di Pietroburgo nel 1914, ma gi\u00e0 nel 1913, ancora studente, viene invitato a collaborare con il Reparto antichit\u00e0 cristiane del Museo russo ed esordisce sulla prestigiosa rivista Apollon<\/em>, diretta da S. Makovskij, il primo a scoprire il suo brillante talento. Da quel momento comincia a pubblicare una fitta serie di articoli e saggi che spaziano dalla pittura russa antica alla grafica giapponese all\u2019arte europea. Nel 1917 aderisce al cosiddetto \u00abfronte di sinistra\u00bb degli artisti che si batte contro la componente reazionaria e conservatrice del mondo artistico per l\u2019affermazione dei fondamenti della nuova arte. Nel 1918 viene nominato da Luna\u010darskij responsabile del Dipartimento delle arti figurative e commissario del Museo Russo e dell\u2019Ermitage e si dedica con passione all\u2019attivit\u00e0 museale e all\u2019insegnamento, partecipando attivamente alla vita pubblica, ma gi\u00e0 alla fine degli anni Venti i suoi lavori vengono sottoposti a censura. Dagli anni Quaranta s\u2019intensificano le accuse di formalismo contro la sua persona e Punin diviene oggetto di una violenta campagna persecutoria. Nel 1949 \u00e8 internato in un lager nei pressi di Vorkuta dove trova la morte nel 1953. La rivoluzione aveva chiuso cos\u00ec i conti con uno dei suoi intellettuali pi\u00f9 eruditi e raffinati.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le memorie di Nikolaj Punin, che si focalizzano sul 1917, anno cruciale per le sorti individuali e collettive in Russia, ripercorrono gli anni irrequieti e turbinosi delle avanguardie artistiche attraverso i vividi ritratti di alcuni dei suoi protagonisti come Chlebnikov, Majakovskij, Larionov, Malevi\u010d e Tatlin. Coinvolto in prima persona nell\u2019organizzazione della vita artistica di Pietrogrado, Punin ricostruisce gli eventi storici e politici di cui \u00e8 diretto testimone, alternando intensi flashback autobiografici e resoconti di cronaca politica, articoli di giornali e documenti ufficiali a brillanti descrizioni della vita quotidiana e riflessioni sull\u2019estetica, l\u2019arte e la filosofia. Dal 1914 frequenta assiduamente l\u2019\u00abAppartamento n. 5\u00bb, dove vive il pittore Lev Bruni, conservatore dell\u2019Accademia di Belle Arti, con il quale costruisce un profondo sodalizio. L\u2019aria dell\u2019\u00abAppartamento N. 5\u00bb \u00e8 letteralmente impregnata di idee rivoluzionarie. Questi fermenti innovatori, la libert\u00e0 nella sperimentazione e l\u2019affermazione del valore rivoluzionario della creazione artistica, saranno determinanti nella formazione di Punin come teorico della nuova arte. Nell\u2019appartamento, ubicato nella sede dell\u2019Accademia, s\u2019incontra il fiore dell\u2019intelligencija artistica della capitale; qui, tra appassionate dispute teoriche, si va formando l\u2019arte delle avanguardie e si vanno delineando i nuovi fondamenti estetici che Punin avrebbe difeso con rigore nella sua parabola esistenziale e intellettuale e nella sua produzione.<\/p>\n

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